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海上潮岭南风今时

发布时间:2019-09-29 17:31:37 阅读: 来源:聚合氯化铝厂家

海上潮 岭南风

高奇峰 秋鹰图 纸本设色164.5×67cm广州艺术博物院藏

——写在“海上画派与岭南画派研究集”出版之前

在近代中国绘画史上,海上画派和岭南画派地位显赫,影响巨大。上海文史研究馆和广东文史研究馆联合发起,分别在上海和广州举办“海上画派与岭南画派交流展”,并召开学术研讨会。遴选出海上画派和岭南画派的代表作各三十幅,每幅作品配上简介、赏析文字。另有专家递交了专题论文十六篇。我们将其编印成册,由上海书画出版社正式出版,期能有图文并茂的效果,能使艺术观赏性与学术探索性并存。

海上画派是伴随上海近代城市的兴起而形成的绘画流派。同上海“以商兴市”的城市功能和“五方杂处”的通商口岸特点相呼应,海上画派其实并不拘于一家一派,不囿于一招一式。程十发先生所言“海派无派”直揭海派绘画包容性的特点。岭南画派以“二高一陈”(高剑父、高奇峰和陈树人)为代表,高举“折衷中西,融会古今”的大旗,强调新国画要“有国画的精神气韵,又有西画之科学技法”。海派神韵与岭南风情分别在两大画派中得以充分体现。

1912年,当岭南画派在上海第一次亮出流派旗帜时,海上画派已经是一个画界公认的艺术大群体。在海上画派形成过程中,吴门派、浙派等多种绘画流派都曾进入上海,但是终究在上海这个文化大熔炉里融汇成为一体。如浙江地区的任伯年、吴昌硕,苏州地区的吴湖帆、吴子深,后来成了海上画派之巨擘,浙派和吴门派也成了海派不可或缺的重要组成部分。然而,恰恰是岭南画派,没有像浙派和吴门派那样被海上画派所同化或吸纳,而是始终保持着自已的鲜明特点。

绘画史意义上的海上画派与岭南画派的研究一定有益于中国画的当代发展和推陈出新,也一定有助于海派文化和岭南文化的发扬光大。

黄宾虹 湖山平远图145×40cm上海市文史研究馆藏 黄宾虹

陆俨少 秋山采药图95×171cm上海豫园管理处藏 陆俨少

吴昌硕 赤城霞 纸本设色119×58cm上海市文史研究馆藏 吴昌硕

关山月 羊城春晓 纸本设色153×77.8cm广州艺术博物院藏 关山月

杨善深 雄鸡报晓 纸本设色99.2×37.5cm广州艺术博物院藏 杨善深

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